RECENSIONE: IOMMI (From The Dark)

 

IOMMI   From The Dark (BMG, 2026)

il mondo di Iommi

In testa la melodia, tra le dita i riff. Quando Tony Iommi decide che il momento è quello giusto per regalare al mondo nuove canzoni, spostatevi tutti. E di canzoni ne bastano solamente otto per riprendersi la scena da lui stesso creata. Per ritrovare la chitarra di Iommi in un disco intero bisognava andare indietro di tredici anni (troppi!) quando nel 2013 uscì 13, capitolo conclusivo dei Black Sabbath con Ozzy Osbourne e dei Black Sabbath tutti. Periodo che coincise pure con la più brutta delle notizie: gli fu diagnosticato un cancro. "Continuo a chiedermi quando morirò. Sì, lo faccio. Ma mi piace essere creativo. Mi piace farlo, e mi dà la forza di andare avanti." ha dichiarato recentemente.

Ma se c'è un disco che meriterebbe di uscire a nome Black Sabbath è proprio questo From The Dark, così come fu The Devil You Know uscito a nome Heaven & Hell. Vecchia storia.

Se nel suo primo disco solista (no non sto parlando di Seventh Star che invece il nome Black Sabbath se lo prese) chiamò a se una pletora di musicisti e cantanti (Henry Rollins, Ozzy, Skin, Billy Idol, Phil Anselmo, Dave Grohl, Peter Steele...), mentre per Fused si avvalse della collaborazione di Glenn Hughes (con lui uscì pure il buon The 1996 Dep Sessions), questa volta puntando sul cantante norvegese Jørn Lande (Masterplan, Avsntasia) e la sua vocalità non troppo lontana da R.J. Dio, ma anche autore di tutti i testi (una calata drammatica nel mondo oscuro di oggi tra guerre, alienazione e un'apocalisse mai così vicina) cerca di recuperare i Black Sabbath più dinamici, heavy e epici dei dischi con  Dio (tracce di Mob Rules e Dehumanizer) e Tony Martin (tracce di The Headless Cross e del sempre sottovalutsto Cross Purposes). 

L'ascolto dell'iniziale 'Over The Violet Sun', del riff thrash di 'World Alone', dell'epica e quadrata 'Stormwatcher' e della più veloce 'Return Of Arbalist' sembrano confermare anche grazie all'enfasi vocale di Lande che fa un lavoro straordinario (i toni ruvidi lo allontanano dai continui paragoni con Dio) ma...

Ma non mancano lente e atmosferiche passeggiate negli inferi del doom (con tutti quei cambi di tempo cari a Iommi) che riportano ai primi giorni di Birmingham: con 'Black Times' in testa, 'Beyond The Dead', i chiaro scuri di 'Death Wake' (con l'amico Brian May a lasciare il suo assolo), i sette minuti finali di Legacy che riassumono il Tony Iommi pensiero, un blues oscuro dai riff imponenti e assoli mai banali (elettrico e acustico), così come non lo sono tutti quelli che l'hanno preceduto. Un disco che cerca le sue origini nel passato ma calato perfettamente nel presente anche grazie alla produzione moderna ma "rispettosa" di Mike Exeter (anche tastierista) e ai musicisti che vi hanno suonato: la bassista Becky Baldwin (Fury, Mercyful Fate) e il batterista Karl Brazil.

La carriera solista di Iommi non è  stata prolifica ma From The Dark si candida ad essere il miglior disco uscito a suo nome e che ciò avvenga nel 2026 a 78 anni suonati non si può chiamare miracolo, sarebbe troppo riduttivo, ma classe! E se i risultati sono questi è lecito aspettarsi altro di questo livello in futuro. Se invece dovesse essere il sipario sulla carriera, di meglio non si poteva fare. In testa la melodia, tra le dita i riff: perché la differenza la fa chi sa scrivere ancora canzoni. E Iommi la differenza l'ha sempre fatta.

THE LEMONHEADS live@Spazio 211, Torino, 24 Ottobre 2026

"Al boss dell’Atlantic non importava se schiattavo per overdose. L’importante per lui era finire il disco. L’aria era cambiata, soprattutto dopo la morte di Cobain. Le major si sono sbarazzate di noi perché per loro non eravamo più di nessuna utilità" così scrive Evan Dando nella sua recente autobiografia Rumors Of My Demise. Ascesa e declino di una rockstar (a metà) e idolo generazionale (mancato) che poteva aver tutto ma si ritrova a lottare con un futuro segnato dalle dipendenze.

A volte una cover che spopola (naturalmente 'Mrs Robinson' di Simon & Garfunkel) e un bell'aspetto diventano una gabbia d'oro tendente ad arrugginire. Aggiungiamoci il pregio/difetto di non essersi mai presi troppo sul serio. 

Negli ultimi vent'anni è entrato e uscito dal tunnel. Recentemente si è incasinato ancor di più la vita per altri aspetti, diciamo da "pervertito" versione social. La cosa più importante è però vederlo vivo, felice e sorridente sopra a un palco stasera: con i piedi a calpestare le sue scalette (e un paio di testi) grandi come dei poster che però segue a cazzo, scombussolandole a seconda dell'umore, e mettendo in difficoltà i suoi due compagni,soffermandosi su quei due album (It's A Shame About Ray e Come On Feel)che lo portarono in prima pagina a metà anni novanta unendo rock alternativo (i Lemonheads piantarono semi ma non raccolsero pienamente tutti i frutti), punk (stasera a fine concerto regala 'Here Today, Gone Tomorrow' dei Ramones), il sempre  rinnovato e totale amore per personaggi border del country americano come Gram Parsons e Townes Van Zandt (ecco 'To Live Is To Fly' cantata nel siparietto  in solitaria) e power pop ('In Your Arms'), dando anche  la giusta importanza a Love Chant (bella 'Deep End') l'ultimo disco uscito lo scorso anno che pare averlo rimesso in carreggiata, unitamente alla sua nuova vita in Brasile.

 Spirito libero e sopra le righe, nel suo universo stonato ruotano tanti pianeti che seguono traiettorie assai sbilenche. Bello aver provato per un'ora e venti minuti a seguirne qualcuno stasera.

RECENSIONE: SEASICK STEVE (The Last Season Of America)

 

SEASICK STEVE  The Last Season Of America (Eastcote Recordings, 2026)

"abbiamo un criminale che gestisce questo posto"

Quando Seasick Steve e la moglie Elisabeth nel 2024 decisero di attraversare l'America per un viaggio on the road che li avrebbe portati da Miami a Los Angeles pensavano quanto meno di divertirsi. Di passare ore spensierate in viaggio con i paesaggi a scorrere veloci dai finestrini.  A viaggio concluso però si erano accorti dell'enorme tristezza e senso di angoscia che quei giorni avevano lasciato nei loro umori. Dai  finestrini erano apparsi più povertà e degrado che altro. A questo punto era tutto buon fieno da mettere via per ispirare nuove dieci canzoni che sono diventate "The Last Season Of America" (titolo preso in prestito da una frase carpita dentro a un locale di New Orleans), ossia una specie di concept album dai tratti politici che misura la febbre del suo paese, giungendo a due conclusioni: il sogno americano si sta sgretolando ma si può ancora sperare in una rinascita.

Seasick Steve non le manda certamente  a dire: "abbiamo un criminale che gestisce questo posto, ha bugie scritte su tutta la faccia", canta in 'Bad Things' auspicando il ritorno e l'aiuto di vecchi eroi come Martin Luther King mentre intorno costruisce un funky ballabile che piacerebbe tanto a Mick Jagger.

Mentre in 'Free Man', uno spoken  funky assai incazzatato, proclama la sua libertà e indipendenza nel muoveversi nel music business ("pieno di merda"): " sono un uomo libero, sono un uomo libero. Prenderò i soldi e scapperò" è la conclusione.  Più chiaro di così.

Un disco dalle tante sfumature che sa passare da 'El Camino' con i suoi sapori tex mex che ricordano da vicino il compianto Joe Ely mentre ospita El Jefe Ricardo Arjona al canto a una 'Surf Flat' che dice tutto nel titolo, strumentale surf rockabilly dai toni dark che ritorna a un vecchio amore come fece con un suo disco passato Sonic Soul Surfer del 2015.

'Somebody' e un blues che parte acustico e si incendia nel finale anche grazie alla batteria del fraterno e sempre presente amico Crazy Dan Magnusson. A completare "La Banda": brother Dave Okumu (chitarra elettrica dei The Invisible) e brother Martin Terefe (basso e anche produttore del disco). Più svariati musicisti che arricchiscono di archi la dolce ballata acustica 'Matilda' che lievita nel finale e di fiati la conclusiva  'Feel The Sun' che stempera l'aria pesante dando un barlume di speranza. 

"Ci sono cose brutte, ma possiamo ancora cambiare. Se credi nella speranza, possiamo ricomporci. Io credo ancora nel potere dell'amore" canta Seasick Steve in 'Bad Things' anticipando il finale. Un bel disco che abbandona la grezza attitudine di un tempo comunque presente in canzoni come 'Above Ground Boogie', blues che avanza sornione per sciogliersi nella psichedelia e 'Bootstraps' altro blues duro  e puro che si sofferma sulla mortalità per giocare più di fino e di sfumature. L 'inizio tranquillo e folk del disco con 'Last Season', giusta prefazione  a tutto quello che seguirà, è un televisore accesso che ci avverte: "è l'ultima stagione dell' America E non la vedremo mai più".

Citando il titolo di un suo vecchio disco, "Non si possono insegnare nuovi trucchi a un vecchio cane", bisogna dire che anche questa volta Seasick Steve ha tirato giù un disco sincero, a tratti incazzato, che ci racconta di politica corrotta, disudiaglianze sociali, invecchiamento e libertà attraverso gli occhi di chi ne ha già viste molte, difficile da fregare, ma che in fondo alla strada vede ancora una luce di amore e speranza.

RECENSIONE: EUROPE (Come This Madness)

 

EUROPE  Come This Madness (Silver Lining Music, 2026)

guardare avanti

Prima facciamo due calcoli: da quando si sono riformati nel 2004, ventidue anni fa, hanno registrato sette dischi. Nei primi tredici anni di carriera (dal 1979 al 1992) hanno inciso cinque album.

Se però ci mettessimo sul marciapiede più frequentato di una qualsiasi città italiana per fare una semplice domanda ai passanti, sono sicuro che il novanta per cento di loro risponderebbe:" chi quelli di The Final Countdown? Ma sono ancora vivi?". Naturalmente la domanda  sarebbe stata:"hai ascoltato l'ultimo disco degli Europe?". Male molto male, perché con Come This Madness, uscito nove anni dopo Walk The Earth (2017)-quando si dice "fare uscire un disco solo quando hai qualcosa d'importante da dire"- siamo di fronte a uno dei migliori album di uno di quei rari gruppi che sembrano migliorare con il tempo o meglio non sembrano vivacchiare solo tra i fasti del passato. Anche se quest'anno nei palchi di tutto il mondo verranno festeggiati i quarant'anni proprio di The Final Countdown: la data all' Alcatraz di Milano (14 Ottobre 2026) ha raggiunto il sold out in questi giorni. A proposito, Joey Tempest dice:"Questa canzone fa parte del mondo da decenni e sta raggiungendo nuove generazioni, ed è meraviglioso. Ma non ci dà fastidio perché amiamo ancora suonarla dal vivo. Sentiamo ancora quell'energia e riusciamo a trasmetterla, che sia a un festival per famiglie o a un festival metal: la gente si raduna intorno, sentiamo quell'energia... amiamo suonarla dal vivo. Quindi questa canzone rimane importante per noi."

Come This Madnes sembra fare da punto di raccolta di tutte le anime della band svedese: ci sono le tastiere di Mic Michaeli che spesso richiamano il periodo di Out Of This World con non rare incursioni orchestrali come nell'apertura 'One On One' (gli archi con l'orchestra di Stoccolma) e 'In The Absence Of Grace', la chitarra di John Norum è quella solida e dai riff pesanti della seconda parte di carriera anche se non mancano assoli che riportano ai primissimi due album Europe (1983) e Wing Of Tomorrow (1984), Joey Tempest in barba agli anni che passano si conferma uno dei migliori vocalist hard rock della sua generazione, spesso dimenticato, sembra che il tempo non abbia intaccato la sua ugola  e la sezione ritmica formata da John Leven (è il suo basso a dare la partenza al disco) e Ian Haugland (batteria) è sempre una garanzia e motore instancabile.

Certo, gli Europe guardano al passato con i gruppi che da sempre, fin da inizio carriera, sono stati i fari ad illuminare la strada ma che ora vengono in superficie con maggiore facilità (Rainbow, Deep Purple, Ufo, Thin Lizzy) ma mantengono i piedi ancorati nel presente con suoni e produzione moderni e testi attuali e pure politici come 'The Cult Of Ignorance' ispirato da una frase di  Isaac Asimov, 'The Absence Of Grace'  è un dichiarato attacco ai clown che muovono i fili del mondo prendendo spunto da un vecchio proverbio turco che recita "quando un pagliaccio si trasferisce in un castello, non diventa re. Piuttosto, il castello diventa un circo" e 'Come This Madness' che Tempest non nasconde ispirata da Bob Dylan.

"Non siamo una band politica, ma a volte, quando scrivo, lo faccio con il telegiornale acceso: mi piace avere un po' di rumore di sottofondo mentre scrivo e raccolgo idee, e ovviamente gli eventi attuali trovano spazio nei testi". È sempre Tempest a parlare.

Lasciate da parte le atmosfere pesanti e cupe degli ultimi due dischi War Of Kings (2015) e Walk The Earth (2017), Come This Madness è un album vario, e fresco, che sa passare dall'hard rock dai chorus impeccabili di 'The Cult Of Ignorance' ai tanti cambi di atmosfera della title track con il suo messaggio di speranza, alla malinconica ballata in crescendo guidata dal pianoforte 'This Time Of Year', alla più bluesy 'In A Different World'. 

La scattante e galoppante 'Scandinavian Eyes' con la sua  intro sinfonica e gli ospiti Mikael Åkerfeldt (Opeth) e Tobias Forge (Ghost) è certamente tra i punti più alti di un disco che comunque non ha punti deboli, 'Takin' It Back' è puro hard anni settanta che sembra guardare ai Thin Lizzy, 'In The Absence Of Grace' è un breve intermezzo pianoforte, orchestra e con il cantato di Tempest in bella evidenza  che introduce 'The Angels Must Have Flown' con il riff di chitarra più pesante del disco.

The Devil's Back è altro hard rock abbastanza massiccio che fa da preludio alla finale 'Nothing Can Follow This', un bel riassunto del disco e di cosa sono gli Europe oggi: instancabili professionisti del rock (produzione cristallina, con massima cura degli arrangiamenti di Tom Dalgety e Mike Fraser e artwork uscito dagli Storm Studios che ricorda da vicino Blackout degli Scorpions) che non hanno perso la voglia di comporre musica dove chitarre pesanti e melodia si incontrano nel mezzo di un equlibrio che spesso rasenta la perfezione. Non stanno più rincorrendo il successo ma stanno cavalcando la libertà espressiva con coerenza (rimanere se stessi anche nei cambiamenti)  e pochi gruppi con cinquant'anni di carriera riescono a farlo ancora così bene, facendo uscire uno dei loro migliori dischi. Forse sarebbe ora di riconoscere alla band svedese tutti i meriti acquisiti sul campo.

FASTER PUSSYCAT live@Slaughter Club, Paderno Dugnano (MI), 26 Settembre 2026

Più passa il tempo più ci sono quarantennali da festeggiare. È la dura legge del tempo. Si invecchia tutti insieme, nonostante i tanti giovani presenti, beati loro, siano ancora lontani da certe ricorrenze o incombenze. Non mancano l'occasione nemmeno i Faster Pussycat. 

Taime Downe porta avanti il nome e tutto sommato fa bene! I tempi dei cessi affollati di varia umanità con i piedi tra Jack Daniels sperperato e piscio al Cathouse di Hollywood di metà anni ottanta sono ricordi lontani, il rossetto sulle labbra è colato via nel tempo lasciando comunque una scia rossa da seguire ma una cosa fondamentale è rimasta: le canzoni! Taime Downe è in gran forma sia fisica che vocale ed è consapevole di quanto il tempo sappia giocare brutti scherzi. Quindi va bene la nostalgia di quando cinque giovani ragazzi inseguivano i loro sogni di rock'n'roll sognando gl Stones, le New York Dolls, gli  Aerosmith e gli Hanoi Rocks e rubando il nome al cult movie di Russ Meyer del 1965 ma i piedi calpestano il più rassicurante presente: il concerto dopo l'intro di 'Born To Be Wild' degli Steppenwolf si apre con il rombo del nuovo singolo 'Motorbike'. È un segnale.

Attorno a lui due chitarristi che sanno il fatto loro, l'esperto Ace Von Johnson (in prestito dagli L.A. Guns) e lo sbarbato Chris Borell che nonostante alcuni problemi tecnici (che alla fine danno respiro permettendo brevi parentesi di cabaret in un set diretto e senza fronzoli) si prende spesso la scena, il sodale Danny Nordahl al basso e il pachidermico Chad Stewart alla batteria, entrambi in formazione da ormai una ventina d'anni.

Naturalmente a farla da padrone è il debutto, disco che pur non avendo avuto la fortuna commerciale che avrebbe meritato (anticipò di sole due settimane Appetite For Descrution) ha aperto tante porte ad aspiranti gruppi sleaze rock. Un disco da party selvaggio da cui escono 'Don' t Change That Song', la viziosa 'Bathroom Wall', 'Cathouse', 'Babylon'. 

Tra i momenti più partecipati e commoventi certamente la ballad 'House Of Pain', la sempre bella e stradaiola  'Nonstop To Nowhere' (da Whipped!) e 'Where There's A Whip There's A Way' ex 'Poison Ivy' da Wake Me When It's Over.

Immancabili anche le cover di Carly Simon ('You're So Vain'), 'Pirate Love' degli Heartbreakers e 'Shut Up and Fuck' ( di Betty Blowtorch)

Nel finale tutti sul palco:  è la penultima data del tour europeo e poi con Lorraine Lewis che con i suoi Femme Fatale aveva aperto la serata (è pure il suo compleanno e si fa festa con una torta) e con i Blacklist Union di Tony West, compagno della Lewis. Durante la serata i due in coppia hanno dato vita a un duetto sulle note di 'Jackson' di Johnny Cash e June Carter., trasformata in una adrenalica cowpunk song.

Serata di rock'n'roll alla vecchia anche se una volta fuori dal locale non c'era il Sunset Strip hollywoodiano ad aspettarci ma solo i tanti capannoni della zona industriale dell'hinterland milanese. È  bastato chiudere gli occhi per pochi secondi con Bathroom Wall che batteva ancora forte in testa per crederci.

RECENSIONE: NEIL YOUNG & THE CHROME HEARTS (Second Song)

 

NEIL YOUNG & THE CHROME HEARTS  Second Song (Reprise Records, 2026)

guardare avanti dalllo specchietto retrovisore

Ci sono dischi che sembrano già rilevanti prima della loro uscita. Mi riferisco a quei dischi che escono in momenti importanti: questo potrebbe esserlo. Per me. Dischi che potrebbero far male. Segnare. Mettere dei paletti. O più semplicemente far intuire. Spronare. Far continuare. Fare del bene. Eh sì sembra increbile, vero? Eppure l'uscita di un nuovo disco di Neil Young può ancora avere la sua importanza. Dipende da noi. Dal livello della soglia emotiva che lo accoglierà. E questa volta pure Neil Young sembra averla abbassata di molto quella soglia, invitandoci dentro ai suoi pensieri di ottantenne davanti al passato. Lo aveva già fatto, certo, ma aveva meno anni.

Già gli undici minuti del primo singolo 'Second Song' uscito un mese prima, una classica ballata che sembra iniziare la' dove finiva 'Will To Love' (non vi è dubbio: "NEIL YOUNG fa Neil Young" e anche bene, ancora bene) e dove canta "sogno un modo di vivere, un modo di condividere ciò che troviamo. Un modo di camminare lentamente tra le foglie fumose del tempo" con la sua bella melodia, arricchita dal Dulcimer di Micah Nelson, si piazza al centro e fa ruotare su di sé il carattere acustico e rarefatto dell'intero disco. Un disco dal carattere ben deciso, omogeneo.

Come già usato per Before + After i caratteri della scritta di copertina riprendono quelli di After The Goldrush, forse a sottolineare il mood nostalgico dell'album che questa  canzone sembra confermare, anche nel video dove le strade che portano al suo mitico Broken Arrow Ranch sono protagoniste. In copertina sembra guardarsi indietro, o meglio dire:"prima che chiuda la portiera della mia auto aspettate che vi racconto ancora qualcosa di me". Anche di molto intimo.

E lo fa in queste sette canzoni registrate rigorosamente in analogico (non parlate di intelligenza artificiale applicata alla musica difronte a lui) agli Shangri-La Studios di Rick Rubin a Malibu, in California, prodotto da Lou Adler, insieme ai Volume Dealers, ossia lo stesso Young con Niko Bolas.

Ad accompagnarlo i Chrome Hearts dove un fondamentale Spooner Oldham (83 primavere) tesse trame di organo, piano, mellotron che si riallacciano al passato, partendo da Comes A Time (1978) e toccando tutti i successivi e importanti dischi acustici del canadese, serpeggiando in modo così naturale tra la voce di Young. I Chrome Dreams formati dal batterista Anthony LeGerfo, il bassista Corey McCormick, e la chitarra di Micah Nelson vanno dietro come veterani, costruendo suoni spesso rarefatti ma caldi e avvolgenti. Ci si sente a casa. Ma che la band sappia il fatto suo lo si era capito già dal fantastico live album As Time Explodes uscito pochi mesi fa. Avevano pure suonato nel precedente in studio Talking To The Trees.

Tra le sette canzoni anche due vecchi ripescaggi dai tempi degli Squires, la sua band attiva dal 1963 al 1965: ossia 'I'll Love You Forever' e 'Casting Me Away From You'. La prima che conclude il disco, fu scritta per un vecchio e "primo amore" dei tempi del liceo ma ora è diventata una dedica d'amore alla sua attuale compagna Daryl Hannah che si merita pure i versi della nuova 'Earth Girl', breve e dolce dedica al pianoforte ("sei la luce della mia vita / Come un fiume che scorre dritto nel mio cuore "e alcuni versi contenuti in 'Soon I Might Be Going'.

La seconda, il country rock 'Casting Me Away From You', la più movimentata del disco, è invece un brano che registrò per la prima volta nel 1965 nella soffitta di un amico a Toronto. Divenne poi quella 'Emperor of Wyoming' che apriva il primo album solista. Ora, con questo passo, pare uscita direttamente da Harvest.

Il passo lento e  meditativo dell'intero album parte con 'The Foggy Edge Of Time', una canzone che ha nel testo il dna impetuoso del suo autore. Un uomo, ora dalle voce più debole, che ha portato sempre avanti le sue scelte, a volte sbagliando, ma non rinnegando mai nulla." Dovevo semplicemente prendere delle decisioni, e non erano decisioni facili, ma le ho prese e avranno ripercussioni per sempre" lascia detto in una recente intervista a NPR. Canzone che sembra evocare il viaggio dal Canada a Los Angeles, dove i Buffalo Springfield hanno mosso i primi passi a metà degli anni sessanta: "Mi stavo dirigendo a sud verso il mio destino/ Quel giorno ho iniziato a vivere come volevo".

Che il tempo sia un prezioso alleato su cui però non bisogna fare troppo affidamento lo si capisce anche da 'Day After Day'. Non c'è tempo per troppi rimpianti. Young mette in fila giorni e pensieri, a prima vista disordinati e vive il suo presente tra gesti quotidiani e la natura che lascia i suoi inequivocabili segni. C'è tutto il Neil Young pensiero, anche musicale.

Se il precedente album Talking To The Trees (2025) era più incisivamente politico e calato nel fosco presente (citando apertamente Donald Trump e Elon Musk) questa volta solo nei nove minuti di 'Soon I Might Be Going', apparentemente una lettera alla figlia, vi è qualche traccia di attualità. ("Il presidente era in TV e diceva che andava tutto a gonfie vele / Ma sta demolendo la vecchia Casa Bianca"). Una delle migliori canzoni del disco, unica concessione ai riverberi delle chitarre elettriche, ricordando da vicino certe atmosfere cupe e notturne di Le Noise.

Sulla scia dei suoi più importanti dischi acustici, Second Song è una lunga riflessione, il più possibile spontanea, sul ruolo di un ottantenne davanti al trascorrere del tempo. A galla questa volta rimangono i piccoli gesti quotidiani, l'amore e i piccoli e grandi cambiamenti che hanno segnato il percorso. Dopo il regalo di Paul McCartney con The Boys Of Dungeon Lane, un ottimo Neil Young segue la scia. Da tempo attendevo un suo disco così: che potesse fare compagnia a Harvest, Comes A Time, Harvest Moon, Silver And Gold e Prairie Wind. Eccolo! Tra i migliori della sua ultima produzione.

THE BLACK KEYS live@Alcatraz, Milano, 11 Settembre 2026

A Dan Auerbach bisogna dire qualche grazie. Di aver portato sul palco, prima dei suoi Black Keys, un personaggio come Robert Finley, dalla storia avvolta dentro a una favola a lieto fine che a 64 anni (ora ne ha 72) culminò e partì allo stesso tempo con un disco (Goin' Platinum!) prodotto da Auerbach per la Easy Eye Sound. Un magnetico incrocio tra r&b, swamp blues, gospel e retro soul con dietro le storie di un ex giovane della Louisiana che a diciannove anni lascia i campi di cotone a Bernice per arruolarsi nell'esercito e ritrovare proprio in Europa lo slancio per continuare a sognare, lui cresciuto a pane e gospel (a undici anni si comprò la prima chitarra con i soldi che il padre gli diede per un nuovo paio di scarpe), con James Brown, B.B. King e i Temptations in testa. Tornato in Usa dopo il duro lavoro da carpentiere capisce che la sua vera strada è la musica. La strada sarà però dura e in salita ma arriverà al culmine. Difficile voler male al suo carisma, alle sue storie, al suo falsetto e alla figlia che lo accompagna ai cori e lo sostiene in tutto data la cecità. 

A Dan Auerbach bisogna dire grazie di non aver abbandonato la nave dopo qualche anno fosco di sbandamento che fecero temere anche il peggio: tour annullati e ridimensionati, cambiamenti di management non erano segni positivi. Diciamo la verità: gli ultimi dischi dei Black Keys li compri, li ascolti, suonano bene, ci sono anche cose interessanti (Dropout Boogie è divertente, Ohio Players ha tante sorprese fuori dal.seminato) ma non hanno lasciato troppi ricordi. A loro stessi in primis visto le scalette. Ci sono voluti due dischi di cover per riportare la band a certi slanci primordiali legati al garage blues. Anche se dall'ultimo Peaches! stasera sono state suonate solamente 'Where's There's Smoke, There's Fire' di Willie Griffin e 'You Got To Lose' di Ike Turner. 

 In questa seconda serata consecutiva sold out all'Alcatraz è proprio l'inizio concerto a colpire, vedendoli impegnati in duo come ai bei vecchi tempi: l'instancabile Patrick Carney con la sua batteria piantata a centro palco e Auerbach a girarci intorno e scalciare proponendo un breve medley dei loro esordi. Luci soffuse da garage di periferia che esplodono con l'entrata in scena della band: formata da due vecchie volpi come il chitarrista inglese Barrie Cadogan, che spesso si prenderà la scena rimanendo comunque nelle retrovie e Jimbo Mathius alle tastiere e armonica, un vero southern man dalla carriera imprevedibile. A completare: il bassista Andrew Gabbard e il percussionista Chris St. Hilaire. Tutti rigorosamente con occhiali da sole, tanta sostanza e poca scena. 

Una grande scritta luminosa fatta di lampadine, la scenografia semplice ma d'effetto lascia il campo alla musica, curata nei suoni, con i grandi successi a svettare come 'Fever', 'Everlasting Light', 'Gold On Ceiling', 'Howlin Gor You', 'Tighten Up'. 

Due ore tiratissime tra blues, garage rock, funky, southern soul, pop e psichedelia, senza fronzoli e ammiccamenti, poche parole, diretti ma anche in grado di allungare in jam strumentali piacevoli e mai troppo prolisse. Belli i duelli di chitarra tra Auerbach e Cadogan. Il culmine viene toccato con 'I Wanna Be Your Dog' degli Stooges, punk nelle chitarre ma rivestita blues dal resto degli strumenti, e con il finale partecipato (di un pubblico vario e divertito) con l'esecuzione della zeppeliniana a due velocità 'Little Black Submarines' (con la scritta illuminata di rosso che sembra rimandare al Tv Special di Elvis del 1968) e l'immancabile 'Lonely Boy' che ci conduce all'uscita ballando con la consapevolezza di aver assistito a un gran concerto di una band più viva che mai, con il passato come focus (encomiabile il lavoro di Auerbach per dare nuova vita alle radici musicali) e la consapevolezza di avere tutto il mestiere necessario per rileggerlo a proprio piacimento. Per tanti anni ancora. Speriamo.

MARTIN BARRE Band live@VerunoProgFestival, 5 Settembre 2026

Che i rapporti tra Martin Barre e Ian Anderson non siano idilliaci lo sappiamo ma Barre non manca di sottolinearlo dopo aver suonato 'Serenade To A Cuckoo' con l'odiato/amato flauto . Quando posa il flauto finge di spezzarlo in due con il ginocchio. "Fottuti flauti!". 

È solo una piccola parentesi perchè ieri sera è stata la sua chitarra (come diversamente?) la gran protagonista in un repertorio che parte dalle sue 'Back To Steel' e 'Moment Of Madness' va fino alla lontana 'A Song For Jeffrey', passa da 'Wind Up' (lasciata nel finale), 'Teacher', 'Minstrell In The Gallery', 'Hunting Girl' e 'To Cry You A Song', omaggia i Beatles con 'Eleanor Rigby', ("un linguaggio universale"), trovando l'apice in 'Aqualung' (e le sue canzoni: 'Cross-Eyed Mary',  'My God', 'Locomotive Breath', 'Hymn 43') con quel riff alla Tony Iommi che avrebbe fatto comodo pure ai Black Sabbath dell'epoca. 

Alla soglia degli ottant'anni Barre sembra ancora divertirsi un mondo con canzoni ormai immortali, senza metterla troppo sul serio, circondandosi di giovani musicisti (basso e batteria) e avendo trovato, da tempo, un compagno niente male. Una nota di merito la merita quindi Dan Crisp, seconda chitarra e voce che al giorno d'oggi con un Ian Anderson, vocalmente ai minimi storici, si prende la scena tenendo il palco in maniera impeccabile. Forse di prog in questa bella serata in un festival quasi perfetto se n'è sentito poco perchè la parte hard blues dei Jethro Tull ha sovrastato tutto, come quella volta, nel 1988, quando scipparono ai Metallica il Grammy come miglior performance rock/heavy con le canzoni di Crest Of A Knave (rappresentato da 'Steel Monkey'). 

RECENSIONE: ZAN/CODY (Beautiful'n Damned)

 

ZAN/CODY  Beautiful'n Damned (Frontiers Records, 2026)

un ritorno segnante

Ricordo ancora molto bene quando ascoltai gli Shotgun Messiah per la prima volta. In quei primi anni novanta non avevo ancora abbandonato il bel vizio imparato negli anni ottanta di registrare su musicassetta le canzoni che uscivano dalla radio. Era un modo per autoguidarmi all'acquisto di nuovi dischi: selezionavo, imparavo le canzoni a memoria perchè all'epoca sbagliare un acquisto voleva dire aspettare settimane prima di acquistare qualcos'altro. La trasmissione era Rock The Nation su Radio Dejay (se non sbaglio condotta da Nikki), la canzone  'Heartbreak Blvd' dei Shotgun Messiah che in quel 1991 erano appena usciti con il loro secondo album Second Coming. Nati in Svezia si trasferirono a Hollywood dove registrarono il primo album nel 1989. Una delle migliori sleaze band europee che però al terzo disco sorprese un po' tutti cambiando direzione musicale, Violent New Breed faceva l'occhiolino all'industrial metal imperante, siamo nel 1993, pur essendo un gran disco i fan non gradirono troppo e la storia della band giunse a prematura conclusione.

Ora a più di trent'anni di distanza, i due fondatori della band Zinny Zan (voce) e Harry Cody (chitarra) si sono riuniti, hanno abbandonato il vecchio nome ma hanno raccolto tutte le vecchie influenze di quegli anni, l'hanno trasportate al giorno d'oggi con una produzione potente e cristallina e l'esplicita 'I Am The Shit' raccoglie in quattro minuti tutto questo. Un manifesto rock'n'roll e di vita, il loro manifesto, che parte dallo street rock dei Shotgun Messiah passa nel tunnel scuro dell' industrial e arriva ai giorni nostri.

Ed un continuo alternarsi di umori e stili legati alla loro storia: la modernità (la pesante apertura 'Sever', l'hard metal di 'Ride Or Die'), la drammaticità dell'atmosferica 'Suffer City', sicuramente tra i picchi del disco con il bel assolo finale di Cody e che mi ha ricordato i Saigon Kick di Water. L' omaggio dichiarato a David Bowie con 'Let's Be Heroes (a hommage to David Bowie)', una 'She Walks With Violence' che  si carica di lenta tensione fino al tagliente assolo.

'DAMN' è puro pop hard’n’roll che riporta alla mente il miglior Billy Idol degli anni ottanta, 'Beautiful 'n Damned' lascia dietro una scia il suo retrogusto new Wave, mentre 'Bad Bad Man' è uno straniante blues affogato nel gospel  più scuro. Il disco si conclude come fosse quel lontano 1989:  'Tear It All Down' è una tirata sleaze rock'n'roll melodica il giusto con chitarre in prima linea e chorus ficcante. Ci fossero ancora le capigliature dell'epoca non mancherebbe nulla.

A dar man forte al duo ci sono: Bjorn Hoglund (batteria), Nalle Pahlsson (basso), Chris Laney (chitarre, tastiere) e Kara Killen (cori), più il sostegno discografico della nostrana Frontiers Records.

La concludione a Zinny Zan che in una recente intervista ha ben inquadrato l'album:"direi che è un album hard rock dal suono moderno, capace di passare da anthem veloci a passaggi più ruvidi e blues, attraversando tutto ciò che sta nel mezzo. È un po’ come la vita: un insieme di tante sfumature, tutte distillate nel mix Zan/Cody".

A questo punto vista il buon risultato, ci si può aspettare un seguito almeno a questi livelli. Per ora il mio disco hard rock’n’roll dell'anno.

RECENSIONE: SAVATAGE (Madness Reigns From The Gutter 1990)

 

SAVATAGE  Madness Reigns From The Gutter 1990 (e-a-r Music/EDEL, 2026)

apice live

Il loro concerto all'Alcatraz dell'anno scorso è stato il mio evento live del 2025 (il ritorno in Italia dopo 24 anni), i due concerti italiani di questa estate in due posti da favola come il Castello Carrarese di Este (Pd) e L'Anfiteatro Degli Scavi di Pompei (Na) (il secondo con tanto di orchestra) sono sicuro rimarranno impressi nel memoria di tutti i fortunati che hanno potuto esserci. Questo doppio album uscito in questi mesi è invece un'altra (bellissima) storia e cattura la band in un momento cruciale della carriera. Un live registrato nel 1990 durante il tour di Gutter Ballet (1989), album chiave della loro discografia che insieme a Hall Of The Mountain King (1987) sancì l'arrivo alla loro prima parte di carriera e il passaggio alla seconda, ma ancora con un importante colpo di coda da piazzare . L' Heavy Metal grezzo e oscuro dei primi dischi si arricchisce sempre più di elementi sinfonici. In queste diciannove tracce ci sono tutti gli anni ottanta di una delle più grandi metal band americane di sempre, in procinto di registrare l'ambizioso e epico Streets (1991), concept album che di fatto fa da vera chiusura alla prima incarnazione della band. Ecco il colpo di coda da veri maestri. Questo live, invece, è a dir poco monumentale. Non c'è traccia sottotono, tutto suona incredibilmente potente: le atmosfere heavy e sinistre di City Beneath The Surface, Dungeons Are Calling, Holocaust e Sirens, lo speed metal di White Witch, il groove compatto di Of Rage And War e 24 Hrs Ago, l'apertura al piano di Mentally Yours, la feroce Legions, la pacatezza melodica di Strange Wings, il power metal made in USA di She's In Love e Power Of The Night, l'epicità senza tempo di Hall Of The Mountain King e Gutter Ballett, lo struggente crescendo di When The Crowds Are Gone. Nulla è fuori posto. Tutto suona dannatamente compatto.

Jon Oliva è ancora il frontman che da lì a pochi anni non sarà più, voce potente e presenza scenica importante, ricami alle tastiere, suo fratello Criss Oliva dimostra di essere uno dei più grandi chitarristi metal di sempre e se l'incidente non se lo fosse portato via a soli trent'anni nel 1993 chissà cos'altro sarebbe riuscito a tirar fuori, ad aiutarlo Chris Caffery alla seconda chitarra e la sezione ritmica con Johnny Lee Middleton al basso e ancora Steve Wacholz alla batteria.

"Credo che questo album sia un must per ogni vero fan dei Savatage. Abbiamo remixato e rimasterizzato l'intero concerto. Devo dire che suona in modo incredibile. Penso sia il miglior concerto dal vivo che abbiamo mai fatto. L'esibizione di Criss è stata sbalorditiva. Anzi, quella sera tutta la band era inarrestabile" ha raccontato recentemente Jon Oliva.

Registrato e prodotto all'epoca da Paul O'Neill (il sesto Savatage, da sempre dietro le quinte fino alla morte), questo live se fosse uscito nei tempi giusti, nel 1990 come era programmato, sarebbe certamente entrato di diritto tra i grandi live album del rock. L'uscita trentasei anni dopo fa perdere un po' di magia senza intaccare tutto il resto. "Play Loud" come si dice.

 Intanto, a proposito di magia, le voci di un nuovo album in studio ormai alle porte, venticinque anni dopo l'ultimo Poets And Madmen, fanno ben sperare. La parola fine nel magico libro dei Savatage pare ancora rimandata di qualche pagina.

DISCHI DA ISOLA AFFOLLATA #91: FRANCESCO GUCCINI (Opera Buffa- Album Concerto, Nomadi - Guccini)

FRANCESCO GUCCINI - Opera Buffa (1973)

stelle, grilli, lucciole, l'estate sta finendo e Guccini

Primi anni ottanta. C’erano delle sedie di legno messe a cerchio in mezzo al grande cortile, alcune recuperate dalla vecchia stalla, c’erano i cocomeri freschi che galleggiavano fin dal primo mattino nella  fontana  dove l’acqua sgorgava giorno e notte senza sosta, sapeva di zolfo e il fondo era colorato di verde dal muschio, c’erano i grilli e pure le lucciole (oggi rare) che giravano indisturbati tra le vigne facendo luce e componendo sinfonie famigliari.

C’erano i cani in mezzo a noi, riposavano dopo una dura giornata di sole e corse inseguendo  trattori e libellule nei campi ordinati dai filari delle viti. C’erano le stelle. Tante. Sempre. Si presentava così una classica serata estiva nel grande casolare immerso nella campagna friulana. Sopra a quelle sedie c’eravamo noi: cugini, zii, nonni, amici. Quando non bastava il cocomero dalla lunga tavolata dove si era consumata la cena si recuperavano grappe liquori e ammazzacaffè di ogni sorta.

Ad un certo punto della serata, saltava spesso fuori un registratore accompagnato da una manciata di cassette. Quella sera ascoltammo Opera Buffa di Francesco Guccini. Tutti zitti! Perché quel disco era da ascoltare con attenzione e mostrava  l’altra faccia di Guccini , quella satirica, umoristica e pungente, da vecchio giullare d’osteria, da cabarettista d'antan, registrato metà al Folkstudio di Roma e metà all'Osteria Delle Dame a Bologna con aggiunta di alcuni strumenti in studio di registrazione. 

Già l'osteria:"sostanzialmente era un luogo di divertimento e rumorosa convivenza che spesso andava dalle nove di sera alle prime ore del mattino" ricorda Guccini.

Forse il disco meno adatto (anche non troppo amato da Guccini stesso si scoprirà) da dare in pasto a  dei bambini, ma tutti gli adulti ridevano e noi andavamo dietro: ascoltando i racconti su personaggi da balera come 'Il Bello', o sulle giovani donne arriviste dell'epoca ('Fantoni Cesira'), sulla creazione del mondo  in ‘La Genesi’, sulla mamma così amata dagli italiani ('Di Mamme Ce N'è Una Sola'), sui doppi sensi sul sesso  che componevano ‘Talkin’ Sul Sesso’. Le sconcerie in dialetto bolognese nella ‘Fiera Di  San Lazzaro’ con il giovinetto, i piccioni, la giovinetta e il terzo incomodo: la vecchiaccia. Un pezzo di memoria. Il mio disco da aperta campagna e delle valige da preparare per il ritorno a casa dopo quasi un mese di ferie. In Piemonte a fine Agosto sembrava già arrivato l'autunno dopo il primo temporale. 

FRANCESCO GUCCINI & I NOMADI  Album Concerto (1979)

buon viaggio

Dischi da viaggio. I 35 minuti di questo live, registrato tra Modena e il buen retiro di Guccini a Pavana, possono sembrare pochi per un lungo viaggio in macchina nella notte. Di quelli che ti facevano attraversare l'intero nord Italia sulla tratta A4. Eppure a più  di quarant' anni dalla sua uscita rimane uno dei miei dischi preferiti per i lunghi spostamenti su quattro ruote, da autista preferibilmente, ma anche da passeggero seduto di fianco, quello sempre pronto con il suo "stai tranquillo ti tengo sveglio io" e il finale scontato che già sapete.

I motivi stanno tutti agli estremi del disco.

Lato A, traccia 1. In quella consueta apertura che ho sempre associato a quei vecchi magneti con foto, a volte veramente inquietanti, appiccicati ai cruscotti nelle vecchie 127 degli zii di città. 'Canzone Per Un'Amica' ha sempre fatto le veci di quelle frasi scritte in corsivo, tipo "vai piano, ricordati di noi" (seguite da foto varie: mogli, figli, nonni, animali di casa) o di quei quadri ex voto presenti nel lungo corridoio presente al Santuario d'Oropa, qui dalle mie parti. Amo questa canzone meno quelle calamite e quei quadri. Il messaggio è chiaro: modera la velocità o farai una brutta fine.

Lato B. Traccia 4. L'altro è racchiuso  nei sei minuti finali di 'Statale 17', compresa l'epica introduzione di Guccini: “allora per esempio c'erano dei libri che si chiamavano 'Sulla Strada'di Kerouac che erano bellissimi e tutti a fare l'autostop. Era molto bello letto in italiano ma con i nomi americani. Dice: quella sera partimmo John, Dean ed io sulla vecchia Pontiac del '55 del babbo di Dean e facemmo tutta una tirata da Omaha a Tucson. E poi lo traduci in italiano. In italiano dici: quella sera partimmo sulla vecchia 1100 del babbo di Giuseppe e facemmo tutta una tirata da Piumazzo a Sant'Annapelago. Non è la stessa cosa. Gli americani ci fregano con la lingua".

Un blues dylaniano che potrebbe non finire più e che unisce idealmente l'America con l'autostrada del sole. Esattamente lì in mezzo fra la via Emilia e il West, dove il sole cade a picco e il lungo nastro di catrame sembra andare oltre questi 35 minuti... verso un viaggio senza fine da affrontare durante tutta l'esistenza. Un disco nato sulla scia del successo del live di Fabrizio De André e Pfm che uscì solo pochi mesi prima. Ecco...un altro buon motivo per rimanere al volante con un disco nell'autoradio.

Magnolia Stone: GRAVEYARD, KADAVAR, ELDER, TRUCK FIGHTERS, GIOBIA live@Milano, 26 Luglio 2026

GRAVEYARD, KADAVAR, ELDER, TRUCK FIGHTERS, GIOBIA live@Milano, 26 Luglio 2026

Il festival Magnolia Stone si conferma ancora evento musicale a misura d'uomo: cinque concerti dove ogni band del bill ha a disposizione almeno un'ora (e più) di tempo per presentare la propria arte. Intorno: la solita atmosfera rilassata dove lo spettatore è protagonista e non passiva carne da macello da spennare. Qui si viene ad ascoltare e guardare i musicisti, a chiacchierare  con amici  con la stessa passione, a misurare quanto il rock’n’roll nel sottobosco sia ancora vivo e scalpitante. A tenere in piedi generi musicali che non godono di troppe attenzioni nei circuiti mainstream. Acqua gratis (quest'anno anche un po' dal cielo ma nessuno si è lamentato), ampie zone d'ombra con tavoli e alberi, buon cibo (sempre presente la pizza cotta su forno a legna) e bevande a prezzi comunque onesti. Quest'anno la presenza dei Kadavar, band berlinese che dalle nostre parti si vede pochissimo, ha fatto da attrattiva, almeno per me. Orari rispettati al secondo, cambi palco lunghi il giusto per permettere di rifocillarsi. Dato di fatto che tutte le band meriterebbero di suonare al calar del sole con i giochi delle luci a far da scenografia, ma sono gli italiani Giobia ad aprire il festival in pieno pomeriggio dopo il primo temporale della giornata e sotto la comparsa del sole. I toscani giocano un loro  campionato creato su atmosfere space psichedeliche in grado di ammaliare e catturare: base ritmica dinamica su cui tastiere e chitarra  costruiscono viaggi in mondi lontani tra passato, futuro e presente. Una buona colonna sonora per aprire un festival.

A seguire gli svedesi Truck Fighters. "Atletic stoner", divertente e cazzone, da non prendere troppo sul serio, quello del duo (più batterista) formato da Ozo (basso) e Dango (chitarra) con quest'ultimo che emulo di Angus Young non si è dato pace mai, correndo e saltando come un ossesso. Il loro motto: divertire, divertendosi. Vista la partecipazione, missione compiuta.

Con gli Elder, forti del loro nuovo album fresco d'uscita Through Zero , si cambia totalmente registro: salgono in cattedra la perizia tecnica e la componente più progressive dell'intera giornata. Gli americani sono ostici ma avvolgenti con le loro canzoni lunghe e articolate, hanno un pubblico fedele e affezionato, meno groove e più cervello nel loro set.

È stato il momento della pausa cena in attesa del menù serale.

Sebbene gli ultimi album avessero spostato il loro sound verso suoni più accessibili tra elettronica e kraut pop, i tedeschi Kadavar con l'ultimo Kids Abandoning Destiny Among Vanity And Ruin sembra abbiano recuperato  il passato e le canzoni in scaletta lo confermano: tanti gli estratti dal primo album, da Berlin, Abra Kadavar e Rough Times.

I Kadavar sono perfetti: belli da vedere, ottimi songwriter, dinamici nel loro passare dal doom sabbathiano degli esordi alle derive space e i cori micidiali ('Die Baby Die'). Da tre anni l'aggiunta di una seconda chitarra ha arricchito ulteriormente il loro sound e io sono contento di averli finalmente visti dal vivo. A fine serata il loro set rimarrà il più dinamitardo. Anche i Graveyard stasera presentano un nuovo chitarrista dopo l'uscita dello storico Jonatan Larocca-Ramm avvenuta solo un mese fa. Nessuno sembra risentirne. Il loro hard blues caro ai seventies sembra si sia fatto ancora più sporco e grezzo. Joakim Nilsson (chitarra) e Truls Morck (basso) si alternano al microfono con  il  primo che raggiunge i picchi di phatos nei chiaroscuri blues di canzoni come 'Uncomfortanly Numb' e 'The Siren' . Band fantastica che seppur seguita da un pubblico fedele meriterebbe  certo pù successo. Il loro Hisingen Blues per me rimane uno dei migliori dischi hard rock di questi ultimi vent'anni.

Ma poi pensi: con altro pubblico non calcherebbero il suolo di questo festival da cui esci senza mai una lamentela in saccoccia ma solo con tante buone vibrazioni nelle orecchie. Contesti dove il rock’n’roll sopravvive ancora grazie alla passione lontano dai grandi centri commerciali del rock dominati dall'affarismo.

Bravi tutti. Al prossimo anno!

RECENSIONE: THE ROLLING STONES (Foreign Tongues)

THE ROLLING STONES  Foreign Tongues (Polydor, 2026)

rough and twisted

C'è un istante nel disco che trovo particolarmente significativo: dobbiamo andare quasi alla fine però, nella penultima canzone 'Back In Your Life' dove soffia aria di country. Ad un certo punto si sente nitidamente la voce di Mick Jagger in studio di registrazione (Metropolis Studios di Londra) gridare: " come on Ronnie". È il lasciapassare di Mick Jagger al bel assolo di Ronnie Wood che chiude la canzone in un crescendo di fiati.

Un assolo che Wood dice ispirato dalle recenti morti di Sly Stone e Brian Wilson.

Quel "Come On" che sembra anche chiudere il cerchio con quella "Come On" (la canzone, il loro primo singolo) che nel 1963 più che un cerchio aprì una delle più grandi leggende di cui siamo ancora fortunati spettatori. Spettatori anche un po' irrispettosi e cagacazzo visto che ancor prima dell'uscita del disco c'è stato chi l'ha demolito. Allora vorrei partire proprio da quei due punti che hanno fatto storcere il naso a molti con recensioni preventive e senza senso. Uno: la produzione di Andrew Watt è a suo modo perfetta. Moderna il giusto per farci sentire tutto il trade mark targato Stones nel 2026. Avrebbe più senso una produzione vintage che scimmiotta Exile? No. Gli Stones sono qui e ora. Nel nostro presente. Il ragazzo lavora da fan e sta mettendo mani nei dischi di quelli che fino a pochi anni fa erano i suoi idoli di gioventù, non ultimo Paul McCartney (presente la sua linea di basso nella funky 'Covered In You'), prima Ozzy Osbourne, Pearl Jam e Iggy Pop. Insomma è giusto che lasci il segno. Tra cinquant'anni ne riparleremo. Pardon: ne parleranno. Chi? Gli Stones naturalmente.

Basti l'ascolto di 'Ringing Hollow', una delle perle nascoste nelle quattordici canzoni: una lettera country all'America che pare iniziata dall'amico Gram Parsons. Agli Stones il compito di metterci la firma finale. Favolosa in tutto. "Lady Liberty non ha un bell'aspetto quando ha uno strappo nel suo vestito" cantano.

Keith Richards dice: "è in un certo senso una canzone d’amore molto tenera verso l’America. E su cosa cazzo sia andato storto". Ce lo chiediamo in tanti.

Li lascia suonare blues e grezzi in 'Rough And Twisted', "una fantasia blues" l'ha definita Jagger, viene citato pure Muddy Waters che insieme a Chuck Berry di cui rifanno una spartana e acustica 'Beautiful Delilah' (con Chad Smith alle percussioni) sembrano essere i padrini del disco. Della carriera. Apertura e chiusura del disco. Non fa una piega.

Li imbriglia dentro all'irresistibile e ossessivo chorus di 'Mr. Charm' che non nasconde frecciatine ai potenti della terra, li conduce tra il velluto soul della cover 'You Know I'm No Good' di Amy Winehouse dove Jagger fa con l'armonica quello che in origine erano i fiati, in 'Divine Intervention' suonano come la E Street Band tanto che non mi sarei sorpreso di trovare Bruce Springsteen tra i tanti ospiti. Ci sono invece Steve Winwood (il più presente) e Robert Smith, sorpreso pure lui di trovarsi in un disco dei Rolling Stones. Ma anche Bruno Mars che suona un campanaccio (chi l'avrebbe mai detto?) e Benmont Tench.

Alla domanda:"chi fa meglio gli Stones degli Stones?", rispondono 'In The Stars' e la buona, chitarristica e corale 'Side Effects'.

Nella registrazione di 'Hit Me In the Head' in cui compare una delle ultime prove di Charlie Watts tirano come un treno carico di garage punk rock. Sembra uscire diretta dal tunnel di Some Girls (preceduta da uno dei momenti più pop e moderni del disco 'Never Wanna Lose You' con i synth di Robert Smith)."Un giorno morirò. E morirò molto più in fretta se mi colpisci in testa" ringhia Jagger. Già, forse l'unico modo per farli fuori visto che le cadute per raccogliere noci di cocco non sono andate a bersaglio.

"È stato divertente da fare, ci abbiamo messo tutti noi stessi per registrarlo e tutti erano sul pezzo. Steve Jordan e Darryl Jones, insomma, lavorare con la nuova sezione ritmica… sai, sono sicuro che Charlie Watts ci stia sorridendo da lassù, quindi mi sento bene a riguardo." ha raccontato Richards sull'atmosfera che  si respirava in studio.

Due: la tanto discussa copertina commissionata all'arista americano Nathaniel Mary Quinn.

Come tutte le opere d'arte potrà piacere o non piacere ma in tempi dove le copertine dei dischi vengono create con l'intelligenza artificiale ben venga l'opera che mette insieme le facce "sfatte" dei tre Stones rimasti. Tre reduci. Autostrade di capelli e rughe. Tre facce, tre marchi registrati che si incastrano tra loro. Perchè ognuno di loro, chi più chi meno lascia un ricordo di sé su questo disco. Jagger è il mattatore con le grandi labbra in evidenza: la prova in falsetto su 'Jealous Lover' sarebbe da studiare in qualche laboratorio di genetica. 82 anni come fosse il 1976 o il 1978. Fool To Cry o Emotional Rescue. O Jealous Lover, appunto. Di quanti possiamo dirlo?

Ronnie Wood fa un bel lavoro su tutto il disco e la sua presenza si sente. "Come On Ronnie".

'Some Of Us', l'immancabile canzone di Richards è un'altra di quelle perle che mancasse crollerebbe il castello. La scrittura risale a vent'anni fa ma la voce roca di Keith quando canta "tutto ciò di cui abbiamo bisogno è un po' d'amore ... " non ha tempo e spazio.

Speriamo di averne ancora noi perchè sembra ci siano ancora canzoni da pubblicare. Lo avevo scritto anche dopo Hackney Diamonds. Non è bellissimo essere contemporanei di queste tre facce storte?

RECENSIONE: JIM JONES ALL STARS (Cat Fight)

JIM JONES ALL STARS  Cat Fight (Silver Artow, 2026)

disco caldo per notti calde

Lo tengo lì nel taschino, pronto da sfoderare alla prima cantilena che sento mormorare: " il rock’n’roll è morto!". Tiro fuori quel concerto di tre anni fa quando Jim Jones con la sua masnada di brutti ceffi salirono sopra al piccolo palco del Blah Blah di Torino per dare una carica di adrenalina buona per una settimana intera. Voi miscredenti salite sul palco e ripetete loro quel che andate blaterando a scadenza mensile se avete il coraggio. Lo so su disco non è sempre facile ripetere le lezioni impartite live ma Jim Jones ci prova ugualmente: i risultati sono buoni tendenti al buonissimo. Questo secondo disco uscito sotto il monicker Jim Jones All Stars (dopo Thee Hypnotics , Black Moses , The Jim Jones Revue o Jim Jones & The Righteous Mind) si avvale della produzione di Chris Robinson (Black Crowes), anche presente in alcune tracce e di altri due ospiti come Chuck Prophet e Gloria Jones (l'ex fidanzata di Marc Bolan fino alla morte di quest'ultimo) . La ricetta è quella di sempre: garage rock'n'roll che si accoppia felicemente con il soul, nuotando tra le acque che bagnano New Orleans. Dove non arrivano le chitarre arrivano i fiati e viceversa. Difficile stare immobili davanti all'apertura blues Make It Rain ("a Robinson piace molto Make It Rain ', la prima traccia. Allora gli ho chiesto perché non ci cantasse un po', perché volevo una canzone con due voci, come Drive My Car dei Beatles , e... Beh, non è venuta fuori per niente così.”) fino alla finale Let U Go dove Little Richard e Screamin' Jay Hawkins paiono stringersi la mano,  passando dal funky di Exiled, il doo woop di I'm On Fire, il garage di Goin Higher, una Luvu dedicata a David Johansen e una Bekolah messa a metà album per tirar il fiato.

Per ora il mio disco rock’n’roll dell'anno, vizioso, sensuale, carismatico, però santo cielo e per tutti gli dei del rock'n'roll come si fa a far uscire ( per la  Silver Arrow dei Black Crowes) un disco del genere in una confezione fisica (parlo del CD) degna della peggior demo in circolazione, per altro pure di difficile reperibilità. Forse varrà il detto: le cose belle vanno conquistate. Fatelo comunque vostro in qualche maniera.

ELIO E LE STORIE TESE live@Concertozzo, Biella, 27 Giugno 2026

" Sono autistico e ne sono fiero" 

 Mettere in piedi un evento musicale da 12000 spettatori a Biella, in centro città, non è cosa facile. Forse unica. Cose rare a queste latitudini di valli spesso chiuse e gelose dei propri averi. Nelle ultime settimane chi è del posto ha vissuto da vicino le polemiche montate intorno all'evento. Anche molto ragionevoli di questi tempi (chi sa,sa). Ma alla fine tutto è riuscito bene anche se non benissimo, purtroppo (in coda il perché). Cosa è andato bene? Le 12.000 presenze parlano chiaro e tutte le associazioni che si occupano di disabilità e autismo che si sono impegnate nella gestione dell'evento hanno vinto e stravinto. 

Non vedevo un concerto di Elio E Le Storie Tese da almeno quindici anni dopo aver passato gli anni novanta e primi duemila in loro compagnia spesso e sovente. Per me un ritorno ad anni indimenticabili: quelli di oggetti come le cassette passate di mano in mano con le registrazioni di quei primi dischi. Qualche bella chicca come Ocio Ocio, La Visione, Burattino Senza Fichi a far compagnia alle immancabili Il Vitello dai Piedi Di Balsa, Carro, Supergiovane, Cateto. E pure a qualche illustre assenza. 31 canzoni in scaletta e tre ore di concerto con il culmine raggiunto dell'ospitata di Tony Hadley che da novello crooner con esperienza si è cimentato in Suspicious Minds (versione Elvis), Bridge Over Troubled Water (Simon & Garfunkel) e la sua Gold con un Mangoni di "silver" vestito a ballare e disturbare. "The Architect" lo apostrofa Tony. Fotografia da portarsi a casa? Tony Hadley tanto impeccabilmente vestito durante la sua performance (bicchierini d'alcol compresi) quanto sciallato in bermuda e ciabatte a fine concerto per la foto di rito. Altri ospiti: Valerio Lundini voce in Cassonetto Differenziato e Tony Pytoni in Shpalman. 

"Sono autistico e ne sono fiero" ha gridato a tutti Dante (a suo modo un personaggio) il figlio di Elio che poi si è unito ai cori e al finale a tutta dance con Discomusic, Born To Be Abramo (con Mangoni a fare il trenino tra il pubblico) e all'immancabile "Forza Panino" di Tapparella nell'unico bis. A mezzanotte invece di scattare il "gioco della bottiglia" , scatta il coprifuoco imposto. 

Dopo l'ultima nota, l'occhio umido ci sta per i ringraziamenti di rito e l'omaggio allo storico fonico che dopo trent'anni è arrivato al suo ultimo concerto con Elio. Il colmo? Quando parla per ringraziare il suo microfono non funziona. "Eh per forza ha lasciato la sua postazione!" dice Elio. 

 Gargaroz e Parco Sempione i miei highlights della serata mentre il siparietto di Vittorio Cosma su La Visione è stato il momento più esilarante e partecipato. Del complessino cosa dire? Suoni e musicisti perfetti che tante presunte big star internazionali si sognano. I mai banali soli di batteria di Christian Meyer per l'occasione con i suoi due "badanti", il funambolismo di Faso, l'inappuntabile chitarra di Cesareo, la seria compostezza di Jantoman, la sempre brava Paola Folli. 

Dicevamo, cosa è andato storto? Accontentare 12.000 persone non è cosa facile e stasera ne è stata la prova: le code interminabili per accappararsi lo scontrino sono uguali a quelle per accappararsi cibo e bevande. Risultato: io ho rinunciato a bere per quattro ore ma qualcuno per una bottiglietta d'acqua ha passato quasi due ore in quelle code perdendosi parte del concerto. I gradi si aggiravano sulla quarantina e la croce rossa sembra abbia avuto il proprio da fare. L' acqua con queste temperature è fondamentale ed è stata le vera assente o un'oasi per molti irraggiungibile. 

"Tra il dire e il fare c'è di mezzo e il". Stasera forse è mancato quel "il". 

THE DEL FUEGOS live@Chiari Music Festival, 12 Giugno 2026

Dan Zanes e sua moglie Claudia credono nella musicoterapia. In duo cercano di riportare i sorrisi dove qualcuno li ha persi per strada. Stasera a Chiari credo abbiano fatto un buon lavoro anche fuori dalla loro consueta mansione quotidiana che li ha fatti incontrare e innamorare. Lo si capisce dopo una manciata di canzoni quando le sedie preparate dall'organizzazione (ottimo il lavoro di ADMR) diventano solo intralcio (io non le avrei proprio messe fin dall'inizio) per il numeroso pubblico accorso per questo piccolo grande evento (dipende da che parte della storia lo si osserva e stasera guardiamo tutti nella stessa direzione). Pubblico che ha voglia di saltare, ballare e cantare: tutti in piedi perché per la band è importante che la gente si muova. Stasera si festeggia il ritorno, vero, dei Del Fuegos e sul palco non ci sono solo Dan e Claudia ma un pezzetto di storia musicale americana degli anni ottanta, la band che Rolling Stone (quando aveva voce in capitolo) nominò "miglior band emergente del 1984" che però nel 1989 non esisteva già più. Un sogno proibito di chi adolescente ai tempi sognava sui loro dischi camminando su strade con la ribellione da un lato e il romanticismo sul lato opposto. E poco importa se ora qualcuno ha la chioma tinta di blu elettrico, qualcuno ha smarrito la voce della gioventù, i suoni che arrivano a tratti non sono dei migliori, il soul invade spesso il garage rock o qualcuno ora è più famoso (e forse ricco) come scrittore che musicista. 

Quando partono canzoni come Hand In Hand, Sound Of Our Town, I Still Want You o Don't Run Wild o anche cover come I'm Your Puppet, If You Don't Know Me By Now e Take To The Limit i fratelli Zanes (Dan, chitarra e voce e Warren alla chitarra) insieme a un rimbalzante Tom Lloyd al basso (con Claudia Zanes alla voce e tastiere e Il batterista Colin Brooks) sono lì davanti come fossero quei primi anni ottanta quando andavano di moda i Blasters e i Replacements, Bruce Springsteen li raggiungeva sul palco e Tom Petty se li portava in tour. 

Ho visto gente felice sopra e sotto il palco stasera. La terapia musica funzione sempre anche se sono passati quarant'anni da dischi come The Longest Day, Boston Mass. (il più saccheggiato), Smoking In The Fields e Stand Up che a fine concerto sono stati comunque riempiti di firme dai disponibilissimi Del Fuegos. Serata che odora di quelle antiche e romantiche vibrazioni rock’n’roll che sarebbe veramente un peccato mettere in naftalina per sempre. I fatti sembrano volerlo e remare contro. Ma abbiamo ancora tutti dannatamente bisogno di sentirci vivi e felici in tempi come questi. Si resiste e il rock’n’roll è come sempre il miglior alleato, a volte stampella, stasera ancora protagonista, nonostante tutto.